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从影三十年,这可能是张震对自己最狠的一次

更新时间  2021-11-05 03:32 阅读
本文摘要:文丨刘绍禹该用什么方式来打开一个全新的2021年?因为我们在现实中已经履历了太多磨难,所以就需要更多嬉笑的、甜腻的影戏吗?但就是有这么一些特此外影戏事情者,看到人类运动史无前例地受阻,对世界的未来如何也乐观不起来,他们就此去掘客社会运动和人性本能中那些幽暗的角落,以一种高强度的紧绷、严峻,来表达在这个时候我们更应该拥有警惕。本月15日上映的《缉魂》就是这样一部影戏,之前我们在影院已经看过许多次它的预告片,对这部在新年档反其道行之的类型影戏早已充满期待。

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文丨刘绍禹该用什么方式来打开一个全新的2021年?因为我们在现实中已经履历了太多磨难,所以就需要更多嬉笑的、甜腻的影戏吗?但就是有这么一些特此外影戏事情者,看到人类运动史无前例地受阻,对世界的未来如何也乐观不起来,他们就此去掘客社会运动和人性本能中那些幽暗的角落,以一种高强度的紧绷、严峻,来表达在这个时候我们更应该拥有警惕。本月15日上映的《缉魂》就是这样一部影戏,之前我们在影院已经看过许多次它的预告片,对这部在新年档反其道行之的类型影戏早已充满期待。《缉魂》改编自科幻作家江波的小说《移魂有术》,配景被设定在距今不远的近未来,是悬疑罪案类型搭载了一个软科幻的设定。故事中的2032年,人们生活在四面结实的大厦里,窗外永远笼罩着不见天日的雾气,所有灯光都在这层雾气中散出昏暗不清的漫反射,没有任何物体是轮廓清晰的。

这个世界是「我们争取来的明天」,却好像末日一般,对应着迫近在眼前的全球性情况危机。张震饰演的男主角检察官梁文超在这种气候情况下,近39岁就患了肺癌,癌细胞扩散到脊椎影响他走路,后再病发到脑部让他悬在死亡的边缘。片中命案的受害者、医药团体总裁王世聪在生前同样是命不久矣的癌症患者。

《缉魂》从男一号到受害人全都患癌,并不是编剧居心制造巧合,它是影戏里的重要基础设定。主角的职业由医生改为检察官,导演程伟豪说是希望加入一个侦探的角色,让观众对故事更有代入感。王世聪倾注财力研发高科技医学,仍不能救回自己的性命,梁文超身为这桩命案的检察官,他患上了和受害者一样的癌症,但所有人都对这点无动于衷,他们像习惯了身边的高科技一样习惯了病痛。

影片中的天空昏暗,人们手上的数码产物极为利便,却又沉闷无聊。这种对科技和未来的赛博朋克式出现,令我们想起许多影史上的经典科幻影戏,但在华语影戏的领域里,这样的思考和视觉表达,应该说是很是稀有的。导演程伟豪说,影戏着重在医疗科技和电子产物上做了一个可预见性的探讨,好比故事里的脑神经RNA治疗可以被用到癌症,主角所用的手机、平板、电脑,曲面屏,另有语音助手之类,都以为是未来十年应该会生长到的一个田地。在这样一个社会,我们就不难明白人为什么想要「人脑复制」,因为科技的生长令灵魂的容器越发速朽,但医学对此无能为力,于是脑神经移植RNA,作为一种延续生命的黑科技就降生了。

程伟豪说,做这个题材,从科技过分使用和人性来做一些探讨,选择近未来也是以为RNA这个技术,可能就是在不远的未来就会实现,放在谁人时间会更有可信度。当他看到原著小说,就被RNA人脑复制技术所吸引,以为是一个很是好的设定,在西方科幻的灵魂论调下,可以加入东方人对于这一命题的思考。影片中的人普遍都带着一种溢于言表的焦灼感,我明白它是生命在遇到它能力的上限后,想要奋力突破自我的限制,即将反噬自我的一个矛盾现象。这种对人之极限的洞悉,是导演程伟豪创作生涯中一直在体贴的问题,他每一部影戏都以此为立意,搭设一个幽深绝望的「有罪人间」,让主角凭冷静和履历查询罪案,在逐渐靠近事实的同时,对自身的存在意义、最信任同伴的道德,都发生了疑问。

在他的多部影戏里,「凶手是谁」只是第一层的悬疑,随着剧情深入,受害人的身份往往也会泛起庞大转折,他片中的「受害」与「侵犯」的观点之所以会混淆,因为他眼中的世界绝不是非黑即白。查案是主线,但到最后,真相却经常是不重要的,「真相的价值」成为影片最终讨论的命题。

因此,程伟豪成为现在华语影坛最奇特的犯罪类型片导演之一。他上一部作品《眼见者之追凶》在高达8.2分,你肯定知道,华语悬疑影戏在凌驾8分的屈指可数。也就是说,三年前他驾驭影戏气势派头的能力就已经十分成熟,能做到转折到处惊人,绝无一处重复类型套路,情节密度高,又到处逻辑领悟,让人找不出显着的毛病。

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程伟豪最令人认同之处是,在情节执行如此严密的前提下,影片仍是以建设人物形象为主,角色从不是实现情节的工具,每小我私家物都具备某种唯一无二的个性,绝非所谓「工具人」。也即是说,程伟豪始终拍的是讲「人」的影戏。

在新作《缉魂》里,程伟豪塑造鲜明人物的优势,完全用在男主角张震身上,为张震塑造了有可能是他演出生涯以来难度最大的角色形象。本片一开始,张震饰演的检察官梁文超就已经是一种弥留之人的状态,癌症已经转移,这时又迎来了富豪王世聪的命案,妻子阿爆也有身待产。张震为梁文超的病容做了富足的「身体革新」,首先就是减重。

减重变瘦有几种减法,我们在影戏里其实见过不少。比力常见的是一种萎靡的枯瘦,多用于体现社会底层的崎岖潦倒小人物或吸毒者,那种「瘦」可以等同于某种人生的卑微。张震这次的「瘦」,外貌上是他的身体已经不行了,但精神力却是前所未有的旺盛,像是他所有被燃烧的肉体都转化成了斗志。

因此张震在形体上「务必」先瘦下来,胳膊、腿、脖子、面颊要瘦到像癌症患者做过几轮化疗的水平。更进一步的「还原」是他气色上的衰败,如果只用化妆和打光去「做」他苍白的面色,会显得生硬,他需要把病容演出来。所以他真的找到了一种昏暗的心情,让一层「死气」蒙在自己的脸上。但更难的是,他的双眼又是锐利的,因为他有案子里的真相要查,有有身的妻子要陪同,最关键的是,他要和自己未出生的孩子角逐时间:他要活到见到自己孩子的那一刻。

从预告片和前期公布的剧照来看,张震在这部片中是他从未实验的秃顶造型,可「型」只是说服观众他就是谁人人的一个基础,包罗张震为了瘦到那种水平减重24斤也是。在下了这么大的前期准备苦功之后,在戏里张震还要用自己的演技,让自己身体的「效能」发挥出来。

好比他癌细胞转移到脊椎后,压迫神经导致腿麻,他不会在走路时一直饰演腿瘸,而是加入下意识的捶自己腿行动,告诉观众他的腿确实是麻的,可在事情中又不想让别人看出来。梁文超这个角色在走路时有些别扭可又不易觉察,只是张震为其加上的肢体行动。

在塑造人物时更令人受惊的是,在张震入戏之后,你会感受眼前的这小我私家绝对不是张震,只不外他的五官恰好组成了张震的样子,而从侧面和背后看,你也以为这小我私家绝对不是张震。这是他完全把自己化为了另外一小我私家,从内而外变身成一名病入膏肓的检察官。

在今天公布的终极预告中,看到了张震饰演的梁文超在病情最严重时的样子,看起来比之前的剧照中的形象还要瘦和憔悴,心情也不再是检察官的坚贞笃定,看似是在死亡眼前终于吐露了「在世一点也不快乐」的真实心迹。在乐成化身为一名真正的癌症末期患者后,张震的角色并非简朴地为影片提供一种弥留的气息,或用来讲人性之懦弱。程伟豪的影戏从来不只靠片中的黑暗与恶来刺激观众感官,在剥掉悬疑和科幻的外壳之后,他故事的内核所探讨的是铭肌镂骨的爱,与不行越界的法理,这两者孰轻孰重的问题。《缉魂》中梁文超形象的第一个作用是,在「理」的层面,他身为检察官,就算生命将尽,也要捍卫执法的正当,在人文眷注的另一层面上,本片也讲述亲情的凝重。

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梁文超在癌症最危重的时刻,他妻子将要生下他们的孩子。这个故事设定,是导演程伟豪用来献给自己患癌去世的父亲,这也同样说明,逾越了悬疑和科幻之后,铭肌镂骨的爱才是这个故事的底层逻辑。说了这么多,我总结一下吧,《缉魂》是那种我们只在西欧影戏里看过,一直恒久期待,但在华语影戏中却始终缺位的影戏。许多影戏试图从技术上去模拟制造它,但画虎不成反类犬。

程伟豪不仅能高明运用悬疑和科幻的类型元素,更难的是他吃透了故事和情感,让一切都十全十美。所以现在我们终于可以说,等了良久的华语「硬核」悬疑犯罪轻科幻影戏,它来了。


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